2014-08-20 15:46:08
问：电影里的故事是怎么来的？有没有你以前小说的影子？
韩寒：其实没有。以前在写小说会情不自禁地往自身经历靠，第一部导演作品也容易变成自传体。好在我的自传体在十几年前完成了，《三重门》就完全写我的高中生活，从那以后我就一直想要描写他人的生活。你要问电影里有没有我的影子，或多或少每个人物身上都有一点吧，要说每个人物身上都有你的影子也能找得到，这样的心理暗示放在谁身上都有效。
问：为什么会选公路片这种题材作为自己的处女作？
韩寒：一来，本身是车手，去过蛮多地方，对公路有情感。二来，我自己一直喜欢这个类型。三来，其实中国很奇怪，大家避讳谈公路片，总觉得公路片是比较生僻冷门的品类。其实我们把它定义广泛点，《泰囧》是公路片，《少年派》也是公路片，只是海上的公路片而已，所以我就不回避这个类型了。最关键是，第一部电影选公路片对我来说比较好操作，有把握。
问：《后会无期》是文艺片还是商业片？
韩寒：这种电影只是说有文艺气质，它其实很多内核或者节奏的设置还是很商业的。我觉得我的杂文，我的小说，它的风格和路子其实都是比较怪的，就我来打一个比方，假设说我拍一半死了，那之后的一半别人完成不了，风格上肯定会跳，因为它有特别强烈的我自己的个人风格在里面。
比如，我刻意没有设置任何过往车辆，基本上都是道路清空后拍的，中国路况真有那么好，我就高兴死了。还有一点，我不说可能不会有人发现，就是我没有去设置公路片或者类似很多跟汽车有关的电影所拍的一个必须镜头，就是窗外景物飞逝，我没有去做这些，只是希望拍得更加冷静些。我希望这种风格可以让更多的朋友喜欢，但不喜欢也没事儿。
问：很多人看完觉得整个电影的情节非常寡淡，这也是故意为之的吗？
韩寒：我觉得情节还是很丰富，相比我的小说来讲，而且至少有一个主线，每一段故事里都有高潮。只是说我们没有刻意去设置，所谓动作上的高潮，类似撞车、奔跑、群殴，这些都很好设置，但我觉得跟电影气质不符，我希望高潮更多是内心上的，而且我有足够信心让情绪带着主人公走下去。
问：电影的结局，冯绍峰不知所踪，陈柏霖获得了普世意义上的成功，而不是两个人都失败，这算是你对“圆满结局”的一种妥协吗？
韩寒：这是自我的一种改变吧。以前我的小说里结局都特别残酷，那是因为没有体验到残酷，才会为赋新词强说愁，当真的体验到残酷时，可能会去追寻一些温暖。我觉得总需要有这样的角色，最终靠他自己的能力获得了普世意义上的成功。
问：可你以前并不屑于这种普世性的成功吧。
韩寒：不是还有一半人获得了普世性的失败嘛，就像绍峰演的那个角色，他到最后还在说，“满地都是我朋友”，事实上这一路中他们一个朋友都没遇见过。
